Рубрика: Духовность и современность

Великая княгиня – не только обаятельная, тонкая, умная женщина, но и крупный общественный деятель рубежа эпох, отличавшийся особой культурой поведения в критических ситуациях, имевший прямое отношение к помощи защитникам Отечества в русско-японскую и Первую мировую войны, к организации творческих союзов, к работе музеев, к жизни медицинских и учебных заведений.

Великая княгиня Елизавета Федоровна создала Елисаветинское благотворительное общество (224 комитета), в учреждениях которого за 25 лет существования было воспитано, получило образование и профессию 9 тысяч детей. К 1905 году Великая княгиня Елизавета Федоровна взяла под покровительство в России более 150 благотворительных и просветительских организаций. Она оборудовала несколько санитарных поездов, посещала госпитали, заботилась о вдовах и сиротах погибших воинов. Вершиной благотворительной деятельности Елизаветы Федоровны стала созданная ею Марфо-Мариинская обитель милосердия и любви, где с 1909 года могли получить медицинскую, материальную и духовную помощь тысячи обездоленных и нуждающихся. Великая княгиня в своей благотворительной деятельности особое внимание, заботу и помощь оказывала инвалидам.

Подлинные свидетельства её благих дел представлены в музее памяти представителей Российского Императорского Дома «Напольная школа в городе Алапаевске». В зале Великой Княгини можно увидеть благотворительные открытки в пользу Дома Детских трудовых артелей и Евгеньевской общины Красного креста, наградной жетон Елисаветинской общины сестер милосердия, знак Российского общества Красного Креста и многие другие экспонаты.

Со времени открытия музея, с июля 2018 года партнерами и участниками программ являются: городская организация «Всероссийское общество инвалидов», Центр социальной помощи семье и детям «Гименей», Центр социального обслуживания граждан пожилого возраста и инвалидов города «Вдохновение», и другие профильные учреждения. Для детей сотрудники музея разрабатывали программы, адресованные именно данной возрастной категории, которые помогали бы нашим гостям преодолевать чувство одиночества и приобщаться к культурной жизни, раскрывать свой потенциал, повышать самооценку и уверенность в себе.

Через столетие мы вступаем в неповторимый диалог с прекрасными образами, которые создает для нас Великая Княгиня Елизавета Федоровна. Рассматривая её рисунки и картины, мы стремимся понять истоки творчества. Изначально – это семейная атмосфера герцогского дворца в немецком городе Дармштадте, где прошли юные годы принцессы Эллы, это образ ее матери — Великой Герцогини Алисы, которая развивает ее способность всегда видеть живую душу в любом человеке. И так же, необходимо особо отметить, московский период жизни Елизаветы Фёдоровны, когда личный пример и любовь Великого Князя Сергея Александровича во многом определяют душевный и духовный мир его супруги. Еще в 90-е годы ХIХ века, восхищаясь художественной коллекцией своего супруга, Великая Княгиня берётся за кисти, создаёт картину за картиной.

Её автопортрет выполнен в стиле модерн и в чем-то подражает модному в то время художнику Альфонсу Мухе, выпускнику Мюнхенской Академии художеств. В центре своей картины Елизавета Федоровна изображает себя в изысканном наряде и украшениях с роскошной короной волос на фоне своих любимых орхидей. В отличии от работ Альфонса Мухи, изображавшего женщин в орнаменте из множества ярких цветов в состоянии спокойствия и неги, со множеством второстепенных деталей, что во многом отличает работы выпускников академии, произведение Великой Княгини лишено стационарности образа и лишних предметов. В портрете чувствуется определенная тревожность, присущая работам Бакста и русских художников передвижников второй половины ХIХ века. Кому и при каких обстоятельствах писался этот портрет, неизвестно. Впервые он публикуется в журнале «Столичный стиль» в 2007 году.

О творчестве Елизаветы Федоровны, о её душевных качествах пишет митрополит Анастасий (Грибановский): «Это было редкое сочетание возвышенного христианского настроения, нравственного благородства, просвещенного ума, нежного сердца и изящного вкуса. Она обладала чрезвычайно тонкой и многогранной душевной организацией. Все качества ее души строго соразмерены были одно с другим, не создавая нигде впечатления односторонности». И по сию пору, глядя на рисунки, картины Великой Княгини зрители полной мерой чувствуют вечность и ценность жизни каждого человека.